李易峰：“顶流”是把双刃剑，可为何还要执着地做这件事？
以火箭军为题材的电视剧《号手就位》，开播之后，热度空前。浙江卫视和江苏卫视双台收视率全都破2，同时段市场份额高达15.4%。
主演李易峰的表现，也被赞是演技与颜值齐飞。而这部剧也被视为，是李易峰从顶流偶像到真正演员的“蜕变”之作。
近几年，关于李易峰最多的话题讨论，应该就是：不火了、掉队了、人气大不如之前了。
凭借《号手就位》打了一场漂亮翻身仗的李易峰，长了演技、赢了口碑，他用事实告诉我们：顶流偶像走出“舒适区”，到底有多爽？
如今的李易峰，相较于“偶像”头衔，他更倾向于成为一个演员，成为一个靠角色让大家记住的、真正的演员。
流量偶像拍玛丽苏言情剧，哄粉丝开心，这都无可厚非，毕竟在一个不需要花费太多精力的舒适圈里，单凭一张好看的脸，也能火上几年。
可是内地“顶流鼻祖”的李易峰却很清醒，看看他这几年塑造的形象，距离顶流偶像越来越远了，可是观众对他的评价却似乎越来越高了。
不得不承认，对于真正有实力的偶像，能跳出流量的舒适圈，岂一个爽字了得！
内地的“初代顶流”，李易峰始终都是一个绕不开的名字。
在出道后的第七个年头，李易峰凭借仙侠剧《古剑奇谭》名声大噪，一跃成为炙手可热的当红小生。
2016年，李易峰更是被《环球人物》杂志评选为“娱乐圈变革人物”。乘着这股东风，李易峰乘胜追击出演多部影视剧，稳坐内地娱乐圈“头部小生”的位置。
李易峰爆火的同时，“顶流”这个词也逐渐进入大众视野。李易峰与杨洋，以及归国四子中的吴亦凡和鹿晗，被称为内娱“四大顶流”。
虽有流量加身，不过从李易峰早期影视剧作品的质量来看，都有些不尽如人意。
4.4分的《栀子花开》，4.7分的《怦然心动》，4.9分的《心理罪》。
即便是后来在大腕云集的《老炮儿》中，也有观众评价李易峰的表现不如爱豆出身的吴亦凡。
这样的成绩，也难怪会让网友直言：明星和演员，终归是两个概念。
流量既是东风，又是利刃。能给偶像爱豆带来可观的机遇的同时，又是一把禁锢发展的枷锁。
因为在许多人的印象中，“顶流偶像”就是靠脸吃饭，靠粉丝追捧的艺人。至于实力，在流量面前统统靠后站。
于是，流量逐渐演变成了一个“中性词”：赢了粉丝爱，却丢了路人缘。
可即便如此，每年依旧有各类选秀综艺在乐此不疲地打造着下一个“顶流”，用近乎“快餐式”的造星理念，美其名曰的为娱乐圈源源不断的输送“新鲜血液”。
明知“流量”是把双刃剑，可为何还要如此执着地做这件事呢？说到底，还是“供需关系”，也就是观众需要。
观众需要新鲜面孔，来填充娱乐生活；也需要选拔年轻励志、有话题度的偶像，来满足大家的好奇和讨论。
就如当年在选秀节目《明日之子》中，素人毛不易夺冠被看作是“真正意义上的实力战胜资本”的故事。
而他的成功，也让众人看到，在如今资本掌舵的选秀中，普通人也能成为“巨星”的希望。
再到“个人练习生”蔡徐坤在《偶像练习生》中突出重围，登顶C位，成为顶流圈里的后起之秀。
他的成功就像是一剂兴奋剂，彻底打通了那些渴望成为“顶流偶像”年轻人的任督二脉。
张艺兴曾在节目中提到，“如今的圈子太浮躁”，因为身无长物、或者仅仅练习几个月的练习生们，都跃跃欲试参加选秀。
选秀节目如此，影视剧市场更甚。抠图、瞪眼、数字小姐等行为为人不齿，但并不妨碍这些顶流明星依旧受到追捧。
而那些在选秀中被淘汰的爱豆们，赢了关注度，得了粉丝群，转头也能在各种网大、网剧中混得风生水起，片约不断。
没有演技怕什么，顶着一张好看的脸，就有人买单。
因为观众和市场需要这些话题，骂得越狠，反而可能越红。“顶流偶像”的名号实在太过吸引人，于是，越来越多实力不足的人前赴后继地奔赴在成为“顶流”的路上。
也正是因为这些名不副实的明星的存在，才会让顶流偶像和演员之间，在观众心中形成了一道不可逾越的壁垒。
甩不脱头上的标签，贡献不了能扭转大众观念的作品，在大家一次次地声讨和失望中，顶流终会被送上淘汰之路。
娱乐圈的新旧交替有多快，单看男星顶流更迭的速度和频率就能窥探一二。
李易峰与杨洋、鹿晗、吴亦凡联手成为“四大顶流”，与此同时能跟他们叫板的还有“帝国三子”TFBOYS，当时谓之为“四大三小”，风靡一时。
紧接着，又涌现出了参加选秀爆红的蔡徐坤和凭借电视剧大火的朱一龙，一时间，蔡徐坤和朱一龙风头无两，形成“双顶流”格局。
再后来，肖战、王一博和李现凭借作品勇立潮头，成了流量中的“三爆爆”。
到了今年，《山河令》的出圈又让龚俊和张哲瀚杀出重围，成了各大卫视和热播综艺争相疯抢的“香饽饽”。
顶流偶像的新旧交替如此激烈，女明星的日子也不好过。结婚、生子、复出成了女星避之不及的问题，想要和男星一碗水端平，去除偏差值，难。
看看“85小花”一代，唐嫣、刘诗诗生子复出，赵丽颖官宣离婚，杨幂深陷“少女感”，刘亦菲的好莱坞之路似乎也并不顺遂。
诸如姚晨、海清等中生代女星，同样面临着“无戏可拍”的窘境。
伴随着“大IP+流量”突起的女星们，片刻的歇脚，就会把自己置于前后夹击的战斗中。
就像《长歌行》开播伊始，被爆出“女二赵露思压番女一迪丽热巴”的消息。新闻真假暂且不论，可却也道出了如今流量更替之快的现状。
于是，“转型”成了众多顶流偶像必然，也是必须要做的事情。
一方面是舆论压力太大了，“一颗老鼠屎，坏了一锅粥”，因为一些才不配位的明星们让“流量”这个词变了味儿，“有颜值，无实力”成了大众对流量的固有印象。
再加上，内娱的偶像环境并不如日韩那般成熟、广泛，跳跳舞、唱唱歌、耍耍帅就能站稳脚跟。
在国内的鲜肉经济并未成熟的前提下，一茬接一茬的选秀又催生了诸多所谓的偶像。
所以，对于内娱流量偶像本身而言，圈粉要么靠人设，要么靠作品。前者易塌房，唯有作品才是固粉的长久利器。
2020年之前，是流量为王的时代；2020年之后，随着流量被冠以太多负面含义，大家都开始“去流量化”。
看着今日旧流量顶替，新流量崛起的背后，无一不是“作品”加持下的突袭。
而在这场急需转型的流量危机中，李易峰可以说是最早察觉，也是最早及时止损、行动最果断的一个。
在顶峰处清醒，选择冷静下来的李易峰不再执着于爱情偶像剧，转而向“正剧”转型。
先是参演2016年的谍战片《麻雀》，尽管李易峰的表演仍显稚嫩，但对比他自己之前的表演已经可以说是一份较为满意的答卷了。
很长一段时间里，李易峰似乎在公众面前消失了，直到电影《动物世界》的上映，这部被视为是他转型之作的作品，也是第一次真正意义上让大家开始正视李易峰努力想要转型的决心。
再到《隐秘的伟大》中的小警察，李易峰在转型之路上坚定地走着。
偶像出身、古偶爆红、流量加持、低调转型，今年《号手就位》的成功，宣告了李易峰从偶像到演员的惊艳转身，也为其他偶像的转型带来了可借鉴的思路。
对于“顶流偶像”们来说，偏向正剧的影视剧题材成为首选。“不走寻常路”，也是他们跳出舒适圈的必然选择。
事实也证明，逃离偶像舒适圈，从粉丝呵护的小圈子中跳出来的顶流们，正在接受着观众的新眼光、新看法和新评价。
而这些“新”东西，对于顶流偶像们来说，是从前求而不得的东西。
然而，“尝试转型”和“转型成功”是两个概念，从顶流偶像转型到专业演员，每一个顶流都正在经历或是已经经历过“大逃杀”。
关于“流量明星该不该转型做演员”、“流量转型难不难”等问题的讨论，网上的声音从未间断。
对于“顶流偶像转型做演员，到底难不难”这个问题，大部分人所持态度是认为有一定难度的。
毕竟流量所依附的是粉丝，偶像需要凭一己之力来承担自己本身和粉丝所带来的影响和后果。
就像此前发生在肖战身上的“AO3事件”，虽然一开始是粉丝行为，但最后的落脚点还是在肖战身上。
而他自己也为此承担了诸多非议，包括后来官宣他在新剧《王牌部队》中饰演军人时，很多网友都对此发出质疑。
一边是粉丝，一边是路人缘，任何一方都得罪不起。
此前在《我就是演员之巅峰对决》节目中，关于“流量明星是否能转型成演员”的问题，大家就各抒己见，展开讨论。
其中，张纪中导演的看法或许就代表了现在大部分观众的看法，他直言：
流量明星自身“没有德行”，抠图等行为令人愤懑，更直接称他们为“恶果”，甚至炮轰应当“封杀”这些人。
因为一部分流量明星带坏了节奏，让观众一提到流量想起的就是不敬业、演技差、光靠脸。
只是，平心而论，流量偶像转型同样需要机会，观众大可不必因噎废食，一棒子打死。
就像关锦鹏导演曾在节目中提到的：上世纪90年代的香港年轻艺人们，刘德华、张曼玉等人，现在回头看，他们也是作为流量明星身份出道的。
但是环境和观众给了他们机会，加上明星本人足够努力去磨炼演技，于是才诞生了现在的天王影后，如刘德华等人可以作为标杆，能一直成为影视圈的“长青树”。
“去流量化”，让这些顶流偶像们一窝蜂地想要彻底摆脱流量头衔。但易烊千玺曾说：“流量这个标签不用撕掉，是别人给定义的，但是有没有能力是自己掌控的。”
偶像转型是成是败，自然是由他们自己的表现来决定。同为偶像，有人能够一路前行，获得观众和奖项的青睐；而有人却还在依傍“四千年美女”的名号强凹人设。
对于偶像转型这件事，观众大可不必将精力放在那些只会刷存在感的明星身上，不妨将眼光认认真真的看向那些正在努力的“顶流偶像”们！
赞赏Ta
赞赏Ta