《小舍得》：贩卖焦虑的“狗血”烂套路
继《小别离》《小欢喜》之后，“小”系列又祭出了第三部大戏——《小舍得》。
只不过，与前两部收获广泛好评不同，《小舍得》在口碑方面呈现出了严重的两极分化。
有人认为它直面现实，拍出了眼下最焦心的成长教育问题；
也有人认为，它刻意贩卖焦虑，把教育变成了“内卷游戏”。
其实，除了令人忧心的教育问题外，该剧在女性议题上，也出现了明显的偏颇，一如豆瓣网友“五十弦”所说：
“为什么总拍这种女性爱攀比又强势，男性又特别包容的片子啊？”
下面，我们就下沉到剧情，来具体聊聊它——
《小舍得》
和《小别离》《小欢喜》一样，《小舍得》也由作家鲁引弓创作的同名小说改编而来。
全剧以群像的方式，围绕一个关键的升学节点所展开——小升初。
只不过，它在主创方面进行了彻头彻尾的大换血：
导演不再由汪俊担任，而是由《三十而已》的导演张晓波接手。
剧中角色不再叫方圆、童文洁，观众们的老熟人黄磊、海清也没有出现，而是以另一群实力派演员取而代之：
宋佳、蒋欣、佟大为、李佳航、张国立……
虽然启用了新的团队，但该剧剧情上的话题点却依然给得很足。
开播没多久，就凭借“家宴battle超精彩”、“背圆周率的情节真实到令人窒息”、“小舍得焦虑”等情节频频光临热搜。
然而，与前两部相比，该剧的口碑却大幅下降：
前两部豆瓣评分都在8分以上，而《小舍得》却只拿下了7.3的评分，而且目前看来，评分还在进一步下滑。
私以为，这种评分下滑，主要由两方面原因所决定。
其一，是观众对教育题材的审美疲劳。
最近几年，教育题材的影视剧一直层出不穷：《虎妈猫爸》《辣妈正传》《小别离》《小欢喜》《青春派》等等。这些剧自带话题与热点，可以在“知识改变命运”的固有观念下，轻而易举地挑动观众神经，触发大众共鸣。
通俗点说，就是自带“吸粉”体质。
看倦了这些备受追捧的国民热剧后，观众最希望的，就是教育题材剧都抛出一些更具新意的看点让同类剧重新洗牌，而不是老调重弹地去堆砌矛盾、强行共情。
而当下热播的《小舍得》，显然没能像观众期待的那样，具备充分的新意与诚意。
而是用一个错误的对话方式，大打焦虑牌，给普通人的生活火上浇油。
这种火上浇油，正是很多豆瓣网友不看好它的主要原因。
而且，这种教育题材的家庭剧，目前还形成了一种趋于统一的剧情定式：不管前面演绎了再多的家庭矛盾、生活矛盾，到最后一定会端一锅“都挺好”的毒鸡汤给你，制造出一片虚假的繁荣表象。
其二，是《小舍得》自身表现出的剧情设定，让人不容乐观。
剧中故事，主要围绕一个重组家庭所展开。
南俪（宋佳 饰）的爸爸南叔（张国立 饰）娶了田雨岚（蒋欣 饰）的妈妈蔡姨，组成了一个特殊的家庭。
而南俪的亲妈赵姨则因此深受打击，不但日益消瘦，而且终日抑郁。
因为蔡姨是顶着“小三”的名头嫁进南家的，所以南俪和田雨岚自母辈开始就有着不可调和的矛盾与怨怼。
南俪的女儿欢欢还和田雨岚的儿子子悠同处一个班级，是小升初的预备生。南俪和田雨岚在职场上，同样也冤家路窄、抬头不见低头见，一个是品牌商的公司总监，一个商场的楼面经理。
这种因缘际会，在很大程度上加剧了两人的攀比与矛盾。
而且，在教育子女方面，她们还秉承了截然不同的教育理念：南俪奉行素质教育，走艺术特长路线，拒绝让孩子参加任何知识类的课外辅导班；南俪奉行传统教育，走奥数教学路线，让孩子上各种补习班，力求升上优秀的民办初中。
两人的战火从家庭一路延伸到学校、职场。
明面上，她们攀比的是谁的孩子更优秀；
暗地里，她们争夺的是一家之主南叔的心。
她们都想在南叔面前，表现得更优秀，获得更多父辈的认可。
所以，从某种程度上来看，《小舍得》呈现出的家庭内斗，与传统宫斗剧一脉相承，都是以“女人的争斗”所展开的——南叔是宫斗剧里的皇帝，蔡姨、赵姨是两任皇后，而南俪、田雨欣则类似于是角逐皇位的“太子”。
可见，它的基本叙事内核，看上去其实非常陈旧，与当下轰轰烈烈的女性意识完全不相符合。
两代女性的悲剧命运，全都由南叔一手造成。
上一代为了争夺“正宫”的位置而结下仇怨，下一代又为争得宠爱而一再叫板。
追剧过程中，观众很容易就会根据剧情得出这样的结论：
女性的悲剧都来自于男性，女性就算成为异姓姐妹甚至组成同盟，她们之间的关系也是脆弱不堪的，终会走向撕扯与破坏。
但其实，只要细心观察，现实中关于女性互帮**的案例，其实并不少见。
比如，上周有一封网友写给国航空姐的感谢信，就曾流传于网络——
这种剧情处理，遵循了非常典型的男权视角。
它强化了女性之间草木皆兵的紧张感，瓦解了女性之间的同盟关系，加深了污名化的女性形象：善妒、情绪化、小心眼……
这种污名化，在田雨岚身上，表现得尤为明显。很多观众都认为，蒋欣饰演的田雨岚，活脱脱就是“华妃再世”！
田雨岚的学霸儿子，有一次考了84分，跌出了班级前三。
田雨岚不愿意承认孩子学习下降，而是用一系列匪夷所思的操作，把儿子的数学老师钟益赶出学校。
这之后，她又在金牌补习班与钟益狭路相逢，上演了现实版的“搬起石头砸自己的脚”。
与剧中两位女主形成鲜明对比的，是两位女婿的“不作为”。
大多数时候，他们只是退居二线、甘当陪跑，在女主激烈对抗时跑出来打圆场，或者在女主气鼓鼓地吵完架之后，完成收拾残局的安抚工作。
他们不但心平气和，而且双商在线，可以在情绪上成功地碾压两位女性。
这种角色设定，无异于是火上浇油，变相强调了女性群体的内部矛盾。
由此，我们不难看出，《小舍得》自始至终都没有出现积极正确的性别观，没有让女性在复杂的社会环境中独立而有尊严地生活，而是一味地强调一些符号化的刻板印象。
这对一部受众广泛的家庭剧来说，显然是不适当的。
但愿，在接下来的创作中，我们的影视创作者，能够多观察生活，多关照女性之间的互帮**，不要去一味地强调女性矛盾，制造情绪对立。
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